中國書法：167個練習——書法技法的分析與訓練
中國書法：167個練習——書法技法的分析與訓練
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中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。
邱振中，中央美术学院教授、博士生导师，书法与绘画比较研究中心主任，中国美术馆专家委员会委员，中国书法家协会学术委员会副主任。
1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（今中国美术学院）书法研究生毕业。
1995–1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。
致力于书法理论、诗歌与艺术创作。着有《书法的形态与阐释》、《中国书法：167个练习》、《书法》与诗集《状态—IV》等。
在北京、日内瓦、奈良、香港等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。
前言
导言
使用说明
导言
使用说明
第一部分 笔法
一 执笔
二 空中运笔
三 中锋横、竖线
四 藏锋――Ⅰ
五 藏锋――Ⅱ
六 手腕的灵活运动
七 中锋弧线――Ⅰ
八 中锋弧线――Ⅱ
九 落笔方向的控制
十 提按
十一 提笔位置的控制
十二 出锋
十三 侧锋
十四 折笔――Ⅰ
十五 折笔――Ⅱ
十六 摆动――Ⅰ
十七 摆动――Ⅱ
十八 转笔――Ⅰ
十九 转笔――Ⅱ
二十 转笔――Ⅲ
二十一 转笔――Ⅳ
二十二 连续转笔――Ⅰ
二十三 连续转笔――Ⅱ
二十四 连续转笔――Ⅲ
二十五 转笔中腕与臂的配合――Ⅰ
二十六 转笔中腕与臂的配合――Ⅱ
二十七 转笔中腕与臂的配合――Ⅲ
二十八 不完全折笔
二十九 转笔与折笔的交替使用
三十 笔锋进出点画的位置和方向
三十一 点画内笔锋运动轨迹
三十二 点画的立体感
三十三 点画间笔锋运动轨迹
三十四 力量的控制
三十五 线条的质感
三十六 节奏――Ⅰ
三十七 节奏――Ⅱ
三十八 节奏――Ⅲ
三十九 节奏――Ⅳ
四十 笔法分析――Ⅰ
四十一 笔法分析――Ⅱ
四十二 笔法分析――Ⅲ
四十三 笔法分析――Ⅳ
四十四 笔法分析――Ⅴ
四十五 笔法分析――Ⅵ
四十六 临写拓本的不同笔法
二 空中运笔
三 中锋横、竖线
四 藏锋――Ⅰ
五 藏锋――Ⅱ
六 手腕的灵活运动
七 中锋弧线――Ⅰ
八 中锋弧线――Ⅱ
九 落笔方向的控制
十 提按
十一 提笔位置的控制
十二 出锋
十三 侧锋
十四 折笔――Ⅰ
十五 折笔――Ⅱ
十六 摆动――Ⅰ
十七 摆动――Ⅱ
十八 转笔――Ⅰ
十九 转笔――Ⅱ
二十 转笔――Ⅲ
二十一 转笔――Ⅳ
二十二 连续转笔――Ⅰ
二十三 连续转笔――Ⅱ
二十四 连续转笔――Ⅲ
二十五 转笔中腕与臂的配合――Ⅰ
二十六 转笔中腕与臂的配合――Ⅱ
二十七 转笔中腕与臂的配合――Ⅲ
二十八 不完全折笔
二十九 转笔与折笔的交替使用
三十 笔锋进出点画的位置和方向
三十一 点画内笔锋运动轨迹
三十二 点画的立体感
三十三 点画间笔锋运动轨迹
三十四 力量的控制
三十五 线条的质感
三十六 节奏――Ⅰ
三十七 节奏――Ⅱ
三十八 节奏――Ⅲ
三十九 节奏――Ⅳ
四十 笔法分析――Ⅰ
四十一 笔法分析――Ⅱ
四十二 笔法分析――Ⅲ
四十三 笔法分析――Ⅳ
四十四 笔法分析――Ⅴ
四十五 笔法分析――Ⅵ
四十六 临写拓本的不同笔法
第二部分 字结构
一 等距线条
二 线条距离与位置的渐变
三 线条形状的渐变
四 平行线段对字结构的影响
五 平行渐变线段对字结构的影响
六 曲线形状的控制――Ⅰ
七 曲线形状的控制――Ⅱ
八 简单线结构的情调
九 单元图形的情调
十 单元图形的归纳
十一 单元图形的临写――Ⅰ
十二 单元图形的临写――Ⅱ
十三 单元空间的临画――Ⅰ
十四 单元空间的临画――Ⅱ
十五 单元空间的临画――Ⅲ
十六 单元空间的临画――Ⅳ
十七 单元空间面积的控制
十八 字结构中的单元空间――Ⅰ
十九 字结构中的单元空间――Ⅱ
二十 字结构中的单元空间――Ⅲ
二十一 单字内部空间与外部空间
二十二 单字外接多边形――Ⅰ
二十三 单字外接多边形――Ⅱ
二十四 大尺度笔划
二十五 不完整字结构
二十六 书写过程中对字结构的感受
二十七 预想字形
二十八 字结构的重心
二 线条距离与位置的渐变
三 线条形状的渐变
四 平行线段对字结构的影响
五 平行渐变线段对字结构的影响
六 曲线形状的控制――Ⅰ
七 曲线形状的控制――Ⅱ
八 简单线结构的情调
九 单元图形的情调
十 单元图形的归纳
十一 单元图形的临写――Ⅰ
十二 单元图形的临写――Ⅱ
十三 单元空间的临画――Ⅰ
十四 单元空间的临画――Ⅱ
十五 单元空间的临画――Ⅲ
十六 单元空间的临画――Ⅳ
十七 单元空间面积的控制
十八 字结构中的单元空间――Ⅰ
十九 字结构中的单元空间――Ⅱ
二十 字结构中的单元空间――Ⅲ
二十一 单字内部空间与外部空间
二十二 单字外接多边形――Ⅰ
二十三 单字外接多边形――Ⅱ
二十四 大尺度笔划
二十五 不完整字结构
二十六 书写过程中对字结构的感受
二十七 预想字形
二十八 字结构的重心
二十九 狂草结构的临写
第三部分 章法
一 单字轴线
二 行轴线与轴线图
三 单字的连接――Ⅰ
四 单字的连接――Ⅱ
五 单字的连接――Ⅲ
六 单字的连接――Ⅳ
七 单字的连接――Ⅴ
八 单字的连接――Ⅵ
九 单字的连接――Ⅶ
十 单字的连接――Ⅷ
十一 单字的连接――Ⅸ
二 行轴线与轴线图
三 单字的连接――Ⅰ
四 单字的连接――Ⅱ
五 单字的连接――Ⅲ
六 单字的连接――Ⅳ
七 单字的连接――Ⅴ
八 单字的连接――Ⅵ
九 单字的连接――Ⅶ
十 单字的连接――Ⅷ
十一 单字的连接――Ⅸ
十二 单字的奇异连接――Ⅰ
十三 单字的奇异连接――Ⅱ
十四 单字的奇异连接――Ⅲ
十五 单字轴线位置的控制
十六 字结构的随机处理
十七 字结构距离的控制
十八 行侧廓的控制――Ⅰ
十九 行侧廓的控制――Ⅱ
二十 行侧廓的控制――Ⅲ
二十一 行距的控制――Ⅰ
二十二 行距的控制――Ⅱ
二十三 垂向行轴线
二十四 折线行轴线
二十五 行轴线对风格的影响
二十六 行轴线的关系――Ⅰ
二十七 行轴线的关系――Ⅱ
二十八 习作轴线图的调整
二十九 字间空间的包容性
三十 分组线连缀――Ⅰ
三十一 分组线连缀――Ⅱ
三十二 分组线连缀――Ⅲ
三十三 分组线连缀――Ⅳ
三十四 分组线连缀中的行间空间
三十五 影响章法的其他因素
十三 单字的奇异连接――Ⅱ
十四 单字的奇异连接――Ⅲ
十五 单字轴线位置的控制
十六 字结构的随机处理
十七 字结构距离的控制
十八 行侧廓的控制――Ⅰ
十九 行侧廓的控制――Ⅱ
二十 行侧廓的控制――Ⅲ
二十一 行距的控制――Ⅰ
二十二 行距的控制――Ⅱ
二十三 垂向行轴线
二十四 折线行轴线
二十五 行轴线对风格的影响
二十六 行轴线的关系――Ⅰ
二十七 行轴线的关系――Ⅱ
二十八 习作轴线图的调整
二十九 字间空间的包容性
三十 分组线连缀――Ⅰ
三十一 分组线连缀――Ⅱ
三十二 分组线连缀――Ⅲ
三十三 分组线连缀――Ⅳ
三十四 分组线连缀中的行间空间
三十五 影响章法的其他因素
第四部分 动力形式
一 点画的动力特征――Ⅰ
二 点画的动力特征――Ⅱ
三 点画的动力特征――Ⅲ
四 点画的动力特征――Ⅳ
五 点画的动力特征――Ⅴ
六 动力形式的感受与分析――Ⅰ
七 动力形式的感受与分析――Ⅱ
八 动力形式的感受与分析――Ⅲ
九 动力形式的感受与分析――Ⅳ
十 动力形式的感受与分析――Ⅴ
十一 动力形式的感受与分析――Ⅵ
十二 动力形式的感受与分析――Ⅶ
十三 动力形式的习得――Ⅱ
十四 动力形式的习得――Ⅱ
十五 动力形式的习得――Ⅲ
十六 动力形式的习得――Ⅳ
十七 动力形式的习得――Ⅴ
十八 动力形式的习得――Ⅵ
十九 动力形式的习得――Ⅻ
二十 动力形式与字结构――Ⅰ
二十一 动力形式与字结构――Ⅱ
二十二 动力形式与字结构――Ⅲ
二十三 动力形式的调整――Ⅰ
二十四 动力形式的调整――Ⅱ
二十五 动力形式的调整――Ⅲ
二十六 书法与绘画中的动力形式――Ⅰ
二十七 书法与绘画中的动力形式――Ⅱ
二十八 线条与客观世界的动力形式
二十九 动力形式的迁移――Ⅰ
三十 动力形式的迁移――Ⅱ
三十一 动力形式的设计
二 点画的动力特征――Ⅱ
三 点画的动力特征――Ⅲ
四 点画的动力特征――Ⅳ
五 点画的动力特征――Ⅴ
六 动力形式的感受与分析――Ⅰ
七 动力形式的感受与分析――Ⅱ
八 动力形式的感受与分析――Ⅲ
九 动力形式的感受与分析――Ⅳ
十 动力形式的感受与分析――Ⅴ
十一 动力形式的感受与分析――Ⅵ
十二 动力形式的感受与分析――Ⅶ
十三 动力形式的习得――Ⅱ
十四 动力形式的习得――Ⅱ
十五 动力形式的习得――Ⅲ
十六 动力形式的习得――Ⅳ
十七 动力形式的习得――Ⅴ
十八 动力形式的习得――Ⅵ
十九 动力形式的习得――Ⅻ
二十 动力形式与字结构――Ⅰ
二十一 动力形式与字结构――Ⅱ
二十二 动力形式与字结构――Ⅲ
二十三 动力形式的调整――Ⅰ
二十四 动力形式的调整――Ⅱ
二十五 动力形式的调整――Ⅲ
二十六 书法与绘画中的动力形式――Ⅰ
二十七 书法与绘画中的动力形式――Ⅱ
二十八 线条与客观世界的动力形式
二十九 动力形式的迁移――Ⅰ
三十 动力形式的迁移――Ⅱ
三十一 动力形式的设计
第五部分 汉字构成
一 书法与抽象图形――Ⅰ
二 书法与抽象图形――Ⅱ
三 书法与抽象图形――Ⅲ
四 字结构对空间的分割――Ⅰ
五 字结构对空间的分割――Ⅱ
六 书法元素的构成――Ⅰ
七 书法元素的构成――Ⅱ
八 书法元素的构成――Ⅲ
九 书法的现代构成――Ⅰ
十 书法的现代构成――Ⅱ
十一 书法的现代构成――Ⅲ
十二 书法的现代构成――Ⅳ
十三 书法的现代构成――Ⅴ
十四 书法的现代构成――Ⅵ
十五 书法作品的二次构成――Ⅰ
十六 书法作品的二次构成――Ⅱ
十七 书法与抽象绘画――Ⅰ
十八 书法与抽象绘画――Ⅱ
十九 书法与抽象绘画――Ⅲ
二十 书法与抽象绘画――Ⅳ
二 书法与抽象图形――Ⅱ
三 书法与抽象图形――Ⅲ
四 字结构对空间的分割――Ⅰ
五 字结构对空间的分割――Ⅱ
六 书法元素的构成――Ⅰ
七 书法元素的构成――Ⅱ
八 书法元素的构成――Ⅲ
九 书法的现代构成――Ⅰ
十 书法的现代构成――Ⅱ
十一 书法的现代构成――Ⅲ
十二 书法的现代构成――Ⅳ
十三 书法的现代构成――Ⅴ
十四 书法的现代构成――Ⅵ
十五 书法作品的二次构成――Ⅰ
十六 书法作品的二次构成――Ⅱ
十七 书法与抽象绘画――Ⅰ
十八 书法与抽象绘画――Ⅱ
十九 书法与抽象绘画――Ⅲ
二十 书法与抽象绘画――Ⅳ
第六部分 综合练习
一 笔法演变的图像分析
二 作品在笔法史中的位置
三 章法构成的分类
四 成幅临写――Ⅰ
五 成幅临写――Ⅱ
六 技巧与个性的综合分析
二 作品在笔法史中的位置
三 章法构成的分类
四 成幅临写――Ⅰ
五 成幅临写――Ⅱ
六 技巧与个性的综合分析
附图
练习答案
后记
练习答案
后记
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